主持人：杨君 中央电视台资深媒体评论员，节目主持人
{jz:field.toptypename/}媒体人物 ：杨延晋 中国内地第四代导演、编剧
杨君：享有一定国际声誉的中央电视台著名媒体人，著名节目策划、主持，也被称为国内少有的复合型媒体明星。毕业于北京广播学院，获得法学硕士学位，也是北京广播学院电视专业的第一位电视传播学硕士，为中央电视台第一位被派驻美洲东方电视台的节目主持人，曾主持央视《世界经济报道》《纪实十五分钟》和《半边天》等多个栏目。
1999年开始出版媒体专著《英雄三部曲》(《英雄》、《现在》、《笑容》)，由于形象时尚，风度气质俱佳，温和与智慧并存，深受广大观众的喜爱，被称为央视“智嘴”，国际著名大家金庸为《笑容》亲自写序，对杨君成就给予高度评价。多次出任中国电影电视发展高级论坛主持人并当选主席，2001年获得“新世纪百名杰出女性”称号，并成为新华社“环球20位最有影响力的世纪女性”仪式上唯一的颁奖嘉宾，影视传播学作品被译为17国语言。
展开剩余96%2002年入选WHO'S WHO世界杰出职业女性，2002年10月出任香港“两地影视业大型交流活动”主持人，2003年3月8日世界妇女节，中国邮政发行了杨君“笑容”系列邮票及首日封。杨君被国内外媒体称为近年来中国影视界的焦点人物之一。
《杨君访谈媒体人物》、《杨君访谈国际媒体》介绍
媒介、思想、碰撞，当今媒体风云人物，谁在说?作为北京广播学院电视传播学专业第一位传播学硕士研究生，杨君坚持传播学研究达26年之久。
杨君1990年成为中国传媒大学电视传媒学专业第一位硕士研究生，1992年因品学兼优成绩优异获得国家教委研究生奖学金和三台奖学金研究生毕业分配到中央电视台工作，以媒体评论员的犀利笔锋撰写大量以媒体为内容的调查及评论，首次提出电影具有媒体属性的观点，同时指出应将媒体的范畴包含八大传播媒介——电视、电影、广播、报纸、杂志、图书、音像、网络等。提出以媒体事件中的典型人物作为研究个例来纵向集纳考察中国及世界媒体发展的观点，并加以成功实践。
《杨君访谈媒体人物》、《杨君访谈国际媒体》是我们准备了三年之后隆重推出的国际国内几百位媒体顶尖人物的大型访谈，以前沿、客观、发展、国家、国际的眼光考察中国媒体走向，有权威人士预计该访谈的推出和媒体人物的成功思想将对中国媒体发展产生积极的推动和影响。
嘉宾简介：
杨延晋是中国第四代导演中的代表人物之一，以深刻的社会洞察力和独特的艺术风格著称，其作品多聚焦时代变革下的个体命运与社会矛盾，具有强烈的现实关怀与思想深度。
杨延晋1945年出生于江西宁都，1968年毕业于上海戏剧学院表演系，后于1973年进入上海电影制片厂改学导演。他早期与邓逸民联合执导的《苦恼人的笑》（1979）以荒诞讽刺的手法揭示特殊年代的文化专制问题，成为新时期电影的开篇之作之一。此后，他在创作上不断突破，形成了兼具诗意表达与理性思辨的导演风格。
他的主要导演作品包括：
《小街》（1981）：被誉为“散文诗电影”，通过青年男女在动荡年代中的情感纠葛，展现纯真与苦难交织的人生境遇，公映后引起广泛共鸣。《T省的八四、八五年》（1986）：采用“新闻叙事体”结构，通过一起经济案件揭露改革开放初期的体制阻力与社会矛盾，获广电部优秀影片奖。《女市长的私人生活》（1987）：中国首部全面呈现领导干部私人生活的电影，风格轻松诙谐，体现对人性关怀的新视角。《夜半歌声》（1985）：改编自经典题材，融合惊悚与爱情元素，展现其类型片驾驭能力。《地狱·天堂》（1990）：根据琼瑶小说改编，探索情感与道德的边界。电视剧《几度夕阳红》（1989）：将言情题材搬上荧屏，拓展了其创作维度。这些作品不仅在当时引发讨论，也在电影史上留下了重要印记，豆瓣评分普遍在6.5分以上，其中《T省的八四、八五年》高达8.7分。
杨延晋：以光影叩问人性，铸就第四代导演的人文标杆
在中国电影百年征程中，第四代导演群体以其深厚的人文情怀、扎实的艺术功底与鲜明的时代担当，承前启后，为中国电影的转型与发展奠定了坚实基础。他们扎根时代土壤，回望民族记忆，聚焦普通人的命运沉浮，用细腻的光影语言，记录着改革开放初期中国社会的深刻变迁与人性的复杂多元。在这一群体中，杨延晋无疑是极具辨识度的一位——他深耕上海电影制片厂，以人文关怀为创作内核，坚守现实主义创作理念，拍摄了《苦恼人的笑》《小街》《夜半歌声》等一系列经典影片，其中《苦恼人的笑》成为中国新时期现实主义电影的开篇之作，《小街》更是风靡全国，成为一代人的青春记忆。他的导演生涯，是一部与时代同频共振、以光影叩问人性的探索史，更是第四代导演“人文为核、忠于艺术”创作精神的生动缩影，用一生的坚守与探索，为中国电影史书写了浓墨重彩的篇章。
杨延晋的影坛之路，始于对文艺的纯粹热爱，兴于扎实的专业历练，成于对人文精神的执着坚守。他生于战火纷飞的年代，成长于新中国文艺复苏的时期，历经时代的风雨洗礼，始终保持着对电影艺术的赤诚之心。从少年时期的戏剧熏陶，到上海戏剧学院的专业深造，再到上海电影制片厂的片场打磨，每一步都走得扎实而坚定。他将时代变迁的鲜活气息与人性的复杂肌理融入光影之中，用镜头描摹人性的善恶、命运的起伏与时代的脉动，其作品兼具思想性、艺术性与观赏性，跨越四十余年依然熠熠生辉。接下来，我们将从成长启蒙、片场历练、导演生涯、经典作品、艺术风格、行业贡献及深远影响等方面，全面解析杨延晋的艺术人生，探寻这位人文导演背后的坚守与追求。
一、成长启蒙：文艺沃土的滋养，初心的萌芽与坚守
1940年，杨延晋出生于浙江宁波一个知识分子家庭，彼时的宁波，既是沿海重镇，也是文化交融之地，戏曲、话剧、书籍等文艺形式在这里悄然生长，为杨延晋的童年埋下了文艺的种子。幼年的杨延晋，深受家庭文化氛围的熏陶，父母都是热爱文艺的知识分子，家中收藏的大量书籍、戏曲唱片，成为他最早的精神食粮。他常常沉浸在书籍的世界里，阅读中外文学名著，感受文字背后的人性光辉；也常常跟着父母观看戏曲演出、话剧表演，那些鲜活的人物形象、曲折的故事情节，总能深深吸引他的注意力，在他心中悄然种下了“用文艺传递情感、叩问人性”的初心。
新中国成立后，文艺事业迎来了复苏的曙光，各类文艺团体纷纷成立，文艺活动蓬勃开展，这为杨延晋的文艺启蒙提供了肥沃的土壤。年少的他，凭借着对文艺的热爱与天赋，积极参与学校组织的文艺活动，无论是话剧表演、诗歌朗诵，还是文艺创作，他都表现出极高的悟性与才华。中学时期，他成为学校文艺活动的骨干，经常自编自演话剧，结合当时的社会风貌，讲述身边人的故事，这段经历不仅锻炼了他的表演能力与创作能力，更培养了他对人物情感的敏锐捕捉力，为他日后从事导演工作奠定了坚实的基础。
高中毕业后，杨延晋凭借扎实的文艺功底，顺利考入上海戏剧学院导演系，成为新中国培养的新一代戏剧专业人才。彼时的上海戏剧学院，汇聚了熊佛西、黄佐临等一批顶尖的戏剧教育家与艺术家，他们以深厚的专业素养与严谨的教学态度，为学生们传授戏剧理论与创作经验。在上海戏剧学院的四年时光里，杨延晋如饥似渴地汲取着专业知识，系统学习了戏剧导演、表演、编剧、舞台美术等相关课程，深入研读中外经典戏剧作品，反复揣摩导演的创作思路与表现手法，不断提升自己的艺术素养与专业能力。
在学习期间，杨延晋始终保持着谦逊好学的态度，不仅注重理论知识的积累，更注重实践能力的培养。他积极参与学院组织的话剧排练、舞台演出等实践活动，主动向老师请教创作中的困惑，与同学交流创作心得，在实践中不断探索、不断进步。他尤其注重对人文作品的研究，深入分析中外经典作品中对人性的描摹与对社会的反思，研究如何通过舞台艺术展现人物的内心世界、传递深刻的思想内涵，这种对人文精神的深入探索，为他日后的电影导演创作奠定了坚实的思想基础与艺术根基。
1964年，杨延晋以优异的成绩从上海戏剧学院毕业，根据国家的分配，他来到了上海电影制片厂，从此与电影艺术结下了不解之缘。彼时的上海电影制片厂，是中国电影行业的核心阵地，汇聚了一批热爱电影、坚守理想的文艺工作者，他们扎根电影创作，努力打造具有时代特色与艺术价值的电影作品。对于杨延晋而言，来到上海电影制片厂，既是机遇，也是挑战——戏剧导演与电影导演有着本质的区别，舞台艺术与电影艺术的表现形式截然不同，需要他重新学习、慢慢适应。但他毫无怨言，主动融入这片电影沃土，决心用自己的专业能力，为中国电影的发展贡献自己的力量。
二、片场历练：厚积薄发的沉淀，从助理到导演的蜕变
刚进入上海电影制片厂时，杨延晋并没有直接获得执导机会，而是从助理导演做起，协助厂里的老一辈导演开展拍摄工作。助理导演是电影拍摄中不可或缺的岗位，负责协助导演解读剧本、调度现场、指导演员、整理拍摄素材等，工作繁琐而繁重，需要极强的责任心与专业能力。但杨延晋从未轻视这份工作，他深知，助理导演是了解电影拍摄全过程、积累实战经验的最佳岗位，每一次协助工作，都是学习的机会，每一个琐碎的细节，都能让他收获成长。
在担任助理导演期间，杨延晋始终保持着严谨认真的工作态度，眼勤、手勤、嘴勤、脑勤。他认真研读每一部剧本，深入理解剧本的思想内涵与人物关系，协助导演梳理拍摄思路、制定拍摄计划；他主动协助摄影师调整镜头角度、灯光布置，协助剪辑师整理拍摄素材、衔接镜头画面，协助编剧修改剧本细节、完善人物形象；他遇到不懂的问题，总会主动向厂里的老一辈导演、摄影师请教，而汤晓丹、谢铁骊等老导演也十分欣赏这个勤奋好学、踏实肯干的年轻人，常常耐心地为他解答疑惑，传授创作经验与片场技巧。
凭借着扎实的工作态度与出色的工作能力，杨延晋很快成为厂里的骨干助理导演，先后协助汤晓丹、谢铁骊等老导演拍摄了《渡江侦察记》《烈火中永生》等经典影片。在协助拍摄的过程中，他认真观察老导演的工作方式，学习他们对剧本的解读能力、对镜头的把控能力、对演员的指导能力，学习他们“扎根生活、忠于真实”的创作态度。在《烈火中永生》的拍摄过程中，他跟随剧组深入历史场景，学习如何用镜头展现历史的厚重与人物的英雄气概；在《渡江侦察记》的拍摄过程中，他深入军营体验生活，了解军人的精神风貌，学习如何用生活化的细节描摹人物内心。
然而，正当杨延晋的电影事业刚刚起步时，一场突如其来的风雨席卷了中国文艺界，电影行业遭遇重创，许多优秀的电影作品被扼杀，电影创作陷入停滞，杨延晋也受到了冲击，被下放劳动，暂时告别了自己热爱的电影创作工作。在这段艰难的岁月里，杨延晋没有放弃对电影的热爱与追求，也没有停止对艺术的探索与学习。他一边承担着繁重的体力劳动，一边默默积累素材，观察生活中的人和事，感受普通人的喜怒哀乐；他利用空闲时间，反复研读电影理论、文学作品，重温中外经典影片，不断提升自己的艺术素养与创作能力，等待着重新拿起导筒的机会。
1977年，随着文艺界的逐渐复苏，杨延晋终于回到了上海电影制片厂，重新投身于电影创作工作。历经数年的下放历练，他的内心更加成熟，对生活的理解更加深刻，对人性的洞察更加敏锐，这些都成为他日后创作的宝贵财富。回到上影厂后，他没有急于独立执导，而是继续从基础做起，先后参与执导了《连心坝》《大刀记》等影片，在这些影片的拍摄过程中，他不断打磨自己的执导技巧，积累实战经验，逐步形成了自己的创作思路与艺术风格，尤其注重在作品中融入人文关怀，关注普通人的命运与情感。
1979年，改革开放的春风吹遍中国大地，中国电影行业迎来了真正的复苏与繁荣，被压抑多年的创作热情得以释放，一批优秀的电影人重新投身创作，各种题材、各种风格的电影作品纷纷涌现。此时，已经39岁的杨延晋，经过十余年的片场历练与沉淀，终于迎来了自己独立执导的机会，正式开启了属于自己的导演生涯。这一年，他独立执导了自己的第一部影片《苦恼人的笑》，这部影片一经上映，便引起了巨大的社会反响，成为改革开放初期中国现实主义电影的经典之作，也奠定了杨延晋在影坛的地位。
三、导演生涯：人文为核，以光影叩问时代与人性
杨延晋的导演生涯，始终坚守“人文为核、忠于真实”的现实主义创作理念，以上海为创作根基，聚焦普通人的命运沉浮，记录时代的变迁与社会的进步，尤其擅长通过细腻的光影语言，叩问人性的复杂与多元，传递深刻的人文关怀。他的创作视野开阔，题材丰富多样，既有对社会现实的反思、对人性的探索，也有对青春情感的描摹、对经典IP的重塑；既有现实主义的深刻剖析，也有浪漫主义的诗意表达。从《苦恼人的笑》到《小街》，从《夜半歌声》到《T省的八四、八五年》，每一部作品都经过精心打磨，兼具思想性、艺术性与观赏性，展现了他深厚的艺术才华与坚定的创作担当。
1979年，杨延晋独立执导的第一部影片《苦恼人的笑》正式上映，这部影片以改革开放初期的社会现实为背景，巧妙地将个人命运与时代变迁相结合，通过一位正直的记者傅彬的遭遇，展现了特殊年代知识分子的迷茫、挣扎与坚守，反思了虚假浮夸的社会风气，传递出“追求真实、坚守良知”的正能量。影片打破了以往电影创作的刻板模式，大胆采用内心独白、幻觉、闪回等表现手法，细腻描摹人物的内心世界，让观众深刻感受到知识分子的精神困境与精神追求。
《苦恼人的笑》上映后，迅速风靡全国，在知识分子群体中产生了巨大的反响，不仅获得了广泛的社会好评，还引发了媒体与公众对社会现实、知识分子命运的热烈讨论，成为中国新时期现实主义电影的开篇之作。这部影片先后获得文化部优秀影片奖、中国电影金鸡奖最佳故事片提名等多项荣誉，杨延晋也凭借这部影片，一举跻身中国优秀导演行列，成为第四代导演的核心成员之一。
《苦恼人的笑》的成功，并没有让杨延晋停下脚步，他继续坚守人文创作理念，不断探索不同的题材与风格，努力打造更具艺术价值与思想内涵的作品。1981年，他执导了影片《小街》，这部影片以青春情感为核心，讲述了两个身处特殊年代的年轻人——修车匠夏和教师俞，在命运的捉弄下相遇、相知、相爱，却最终被迫分离的悲剧故事，既描摹了青春的美好与纯粹，也反思了时代对人性的压抑与摧残，传递出对自由、平等、真爱的向往。
这部影片的拍摄过程极具创新性，杨延晋打破了传统的叙事模式，采用开放式结局，让观众根据自己的理解去解读故事的走向，极大地提升了影片的思想深度与艺术感染力。在演员挑选上，他大胆启用张瑜、郭凯敏等年轻演员，两人凭借细腻自然的表演，将人物的情感与挣扎展现得淋漓尽致，成为当时最受欢迎的银幕情侣；在镜头语言上，他注重用诗意的画面展现青春的美好，用细腻的特写捕捉人物的情感变化，让影片兼具现实主义的深刻与浪漫主义的诗意。
《小街》上映后，引发了全民共鸣，票房一路飙升，成为1981年最热门的影片之一，影片中的插曲《妈妈留给我一首歌》更是唱遍大江南北，成为一代人的青春记忆。这部影片不仅获得了文化部优秀影片奖，还被翻译成多种语言，在海外多个国家和地区上映，让世界看到了中国电影的人文魅力，也进一步巩固了杨延晋在影坛的地位。
上世纪80年代中期至90年代，中国电影行业进入市场化转型阶段，面临着新的机遇与挑战，许多导演开始调整创作方向，迎合市场需求，拍摄商业化影片。但杨延晋始终坚守自己的创作理念，既不盲目迎合市场，也不固步自封，而是在坚守人文底色的基础上，探索艺术与商业的结合点。1985年，他执导了影片《夜半歌声》，这部影片改编自经典IP，融合了爱情、悬疑、惊悚等元素，讲述了话剧演员宋丹萍与富家千金李晓霞之间的凄美爱情故事，既保留了原著的经典内核，又融入了自己的人文思考，将爱情的美好与时代的残酷相结合，极具艺术感染力。
1986年，他执导了影片《T省的八四、八五年》，这部影片以改革开放初期的经济体制改革为背景，聚焦T省在经济改革过程中出现的各种问题与矛盾，通过一位老干部的视角，展现了改革者的勇气与担当、投机者的贪婪与自私，深刻反思了经济改革与社会伦理的关系，具有强烈的时代意义与现实意义。这部影片上映后，引发了广泛的社会讨论，获得了业界的高度认可，成为中国改革题材电影的经典之作。
上世纪90年代后，随着中国电影市场化进程的加快，杨延晋的创作节奏逐渐放缓，但他始终没有放弃对电影艺术的追求，先后执导了《地狱·天堂》《第一诱惑》等影片，继续聚焦人性的探索与社会现实的反思，延续了自己的人文创作风格。2000年后，杨延晋逐渐淡出影坛，将更多的精力投入到电影教育与创作指导中，培养新一代电影人，传承自己的创作理念与艺术风格。
数十年的导演生涯中，杨延晋始终扎根上海，深耕现实主义创作，用一部部经典作品，记录着时代的变迁、人性的光辉与普通人的命运，传递着深厚的人文关怀。他不仅是一位优秀的导演，更是一位杰出的电影创作者，他的每一部作品，都凝聚着他对生活的热爱、对艺术的追求、对时代的思考、对人性的叩问，成为中国电影史的重要组成部分。
四、经典作品解析：光影中的人文力量与人性深度
杨延晋的导演生涯，虽然作品数量不算最多，但每一部都经过精心打磨，兼具思想性、艺术性与观赏性，其中《苦恼人的笑》《小街》《夜半歌声》三部作品，最具代表性，分别展现了他在不同题材、不同风格上的创作才华与艺术追求。这些作品，既记录了时代的变迁，也描摹了人性的复杂，既传递了深刻的人文关怀，也展现了极高的艺术水准，成为跨越时代的经典。以下，我们将对这三部经典作品进行深入解析，探寻其艺术价值与精神内涵。
（一）《苦恼人的笑》：新时期现实主义电影的开篇之作
《苦恼人的笑》是杨延晋独立执导的第一部影片，也是中国新时期现实主义电影的标志性作品，拍摄于1979年，正值改革开放初期，社会处于思想解放的浪潮之中，人们开始大胆反思过去、追求真实、向往未来。杨延晋敏锐地捕捉到了时代的气息，将自己对社会现实的思考、对知识分子命运的关注，融入到影片的创作之中，打造出这部具有里程碑意义的作品。
影片的剧情简洁而深刻，女主角傅彬是一位正直、有良知的记者，她坚守新闻真实性的原则，不愿按照上级的要求，撰写虚假浮夸的报道，为此遭到了排挤与打压，陷入了深深的苦恼与迷茫之中。她的丈夫是一位医生，虽然理解她的处境，却也劝她妥协退让，避免遭受更多的伤害；而她的同事，有的随波逐流、迎合上级，有的默默坚守、暗中支持她。影片通过傅彬的遭遇，展现了特殊年代知识分子的精神困境与精神追求，反思了虚假浮夸的社会风气，传递出“追求真实、坚守良知”的正能量，呼应了改革开放初期思想解放的时代主题。
这部影片的艺术特色，主要体现在三个方面。一是大胆的艺术创新，杨延晋打破了以往中国电影传统的叙事模式与表现手法，大胆采用内心独白、幻觉、闪回、蒙太奇等现代电影手法，细腻描摹傅彬的内心世界，将她的苦恼、迷茫、坚守与反抗，展现得淋漓尽致。影片中，傅彬的内心独白贯穿始终，既是她的自我倾诉，也是对社会现实的反思，让观众能够深刻感受到她的精神世界，产生强烈的情感共鸣。二是深刻的现实主义表达，影片扎根社会现实，真实展现了改革开放初期的社会风貌与知识分子的生存状态，不回避社会矛盾，不美化人物形象，而是真实地展现人性的复杂与社会的现实，具有极强的时代代入感与现实意义。
三是细腻的人物塑造，杨延晋摒弃了以往电影中“好人与坏人”的简单划分，注重展现人物的多面性与复杂性。影片中的每一个人物，都有自己的优点与缺点，有自己的迷茫与追求：傅彬正直、有良知，却也有着软弱、迷茫的一面；她的丈夫善良、体贴，却也有着妥协、退让的一面；她的同事，有的随波逐流，却也并非十恶不赦，有的默默坚守，却也有着自己的无奈。这些真实、立体的人物形象，让观众能够深刻感受到人性的复杂与多元，也让影片的现实主义表达更加深刻、更加动人。
《苦恼人的笑》上映后，不仅获得了广泛的社会好评与多项业内荣誉，还对中国新时期电影的发展产生了深远的影响。它打破了以往电影创作的刻板模式，推动了中国现实主义电影的转型与发展，为后来的《天云山传奇》《牧马人》等经典现实主义影片的创作，提供了宝贵的经验，也奠定了杨延晋在第四代导演群体中的核心地位。
（二）《小街》：青春与时代的悲歌，人文关怀的诗意表达
1981年，杨延晋执导的《小街》，开云官方体育app下载是中国青春题材电影的经典之作，也是他人文创作风格的集中体现。这部影片跳出了传统青春题材电影的叙事框架，没有刻意渲染青春的热血与激昂，而是以细腻的笔触，描摹了特殊年代里，两个年轻人的青春悲剧，既展现了青春的美好与纯粹，也反思了时代对人性的压抑与摧残，传递出对自由、平等、真爱的向往，充满了深厚的人文关怀与诗意气息。
影片的剧情跌宕起伏、情感真挚，男主角夏是一位善良、朴实的修车匠，他热爱生活、渴望自由，却因为家庭出身，被迫放弃了自己的梦想，只能靠修车维持生计；女主角俞是一位温柔、善良的教师，她热爱文学、向往美好，却因为特殊的时代背景，被迫剪去长发、隐藏自己的真实情感，过着压抑的生活。一次偶然的机会，夏遇到了俞，两人在相处中相互理解、相互慰藉，逐渐产生了真挚的感情，他们一起憧憬未来、追求自由，却最终因为时代的捉弄，被迫分离，留下了无尽的遗憾。
杨延晋在影片中采用了开放式结局，没有明确交代两人的最终命运，而是给出了三种不同的可能，让观众根据自己的理解去解读故事的走向，这种叙事方式，不仅提升了影片的思想深度与艺术感染力，也让影片的主题更加深刻——青春的遗憾，不仅是个人的悲剧，更是时代的悲剧，而对美好与自由的追求，永远不会停止。
这部影片的艺术特色，主要体现在三个方面。一是诗意的镜头语言，杨延晋擅长用细腻、优美的镜头语言，捕捉生活中的美好瞬间，展现青春的诗意与纯粹。影片中的外景选在了上海的小街、小巷，青石板路、老洋房、梧桐树，构成了一幅优美的江南画卷，镜头舒缓而细腻，宛如一首抒情诗，让观众在观看影片的过程中，既能感受到青春的美好，也能感受到江南水乡的独特魅力。二是细腻的情感表达，影片摒弃了激烈的冲突与夸张的表演，注重用生活化的细节描摹人物的情感变化，夏为俞修车、俞为夏缝补衣服、两人在小街上并肩散步的场景，简单而平凡，却传递出最真挚的情感，让观众产生强烈的情感共鸣。
三是经典的配乐与演员表演，影片的插曲《妈妈留给我一首歌》由郑绪岚演唱，旋律悠扬、歌词真挚，完美贴合了影片的主题与情感，迅速唱遍大江南北，成为一代人的青春记忆，至今仍被广泛传唱。演员的挑选也十分精准，张瑜饰演的俞温柔、隐忍，郭凯敏饰演的夏善良、朴实，两人凭借细腻自然的表演，将人物的情感与挣扎展现得淋漓尽致，成为当时最受欢迎的银幕情侣，他们的表演，也成为影片成功的重要保障。
《小街》上映后，不仅获得了极高的票房与广泛的社会好评，还获得了文化部优秀影片奖、中国电影金鸡奖最佳摄影奖等多项荣誉，成为中国青春题材电影的里程碑式之作。这部影片不仅影响了一代又一代观众，也为后来的青春题材电影创作，提供了宝贵的经验，其诗意的镜头语言、细腻的情感表达，至今仍被许多导演借鉴与学习。
（三）《夜半歌声》：经典IP的重塑，人性与爱情的深刻叩问
1985年，杨延晋执导的《夜半歌声》，是对经典IP的成功重塑，也是他在题材探索上的重要突破。这部影片改编自于伶的经典话剧《夜半歌声》，融合了爱情、悬疑、惊悚等元素，以上世纪30年代的上海为背景，讲述了话剧演员宋丹萍与富家千金李晓霞之间的凄美爱情故事，既保留了原著的经典内核，又融入了杨延晋独特的人文思考，将爱情的美好与人性的复杂、时代的残酷相结合，打造出一部兼具艺术性与观赏性的经典影片。
影片的剧情跌宕起伏、悬念丛生，宋丹萍是一位才华横溢的话剧演员，他与富家千金李晓霞相爱，两人志同道合、情意相投，憧憬着美好的未来。然而，李晓霞的父亲嫌弃宋丹萍出身低微，坚决反对两人在一起，他与恶霸勾结，设计陷害宋丹萍，将他毁容，并对外宣称他已经去世。宋丹萍侥幸存活下来，却因容貌尽毁而陷入绝望，只能隐居在话剧团的阁楼里，每到深夜，就会用歌声倾诉自己的痛苦与思念，由此引发了一系列悬疑故事。多年后，李晓霞偶然发现了宋丹萍的踪迹，两人重逢，却面临着更大的困境，最终，宋丹萍为了保护李晓霞，选择了牺牲自己，留下了一段凄美的爱情悲歌。
杨延晋在改编过程中，对原著进行了两处重要修改：一是强化了宋丹萍的人物形象，增加了他对艺术的执着与对自由的追求，让他不再是单纯的爱情悲剧主角，更是一位坚守艺术、反抗压迫的勇者；二是深化了影片的主题，不仅展现了爱情的美好与凄美，更反思了人性的贪婪与残酷、阶级的对立与压迫，传递出对平等、自由、正义的向往，让影片的思想内涵更加深刻。
这部影片的艺术特色，主要体现在三个方面。一是浓郁的时代氛围营造，杨延晋带领剧组深入研究上世纪30年代上海的社会风貌、风土人情，精心还原了当时的话剧团、老上海街道、富家公馆等场景，无论是服装、道具、化妆，还是人物的语言、神态，都力求真实、精准，营造出浓郁的时代氛围，让观众仿佛穿越回到了上世纪30年代的上海，具有极强的代入感。二是悬疑与爱情的完美融合，影片将悬疑元素与爱情元素巧妙结合，悬念迭起、情感真挚，既有着惊悚刺激的悬疑情节，也有着凄美动人的爱情故事，让影片兼具观赏性与思想性，满足了不同观众的需求。
三是深刻的人性叩问，杨延晋摒弃了以往改编作品中“好人与坏人”的简单划分，注重展现人物的多面性与复杂性。影片中的宋丹萍，才华横溢、深情专一，却也有着脆弱、绝望的一面；李晓霞，温柔善良、勇敢执着，却也有着软弱、犹豫的一面；李晓霞的父亲，贪婪、自私、冷酷，却也有着自己的无奈与挣扎。这些真实、立体的人物形象，让观众能够深刻感受到人性的复杂与多元，也让影片的主题更加深刻、更加动人。
《夜半歌声》上映后，获得了极高的票房与广泛的社会好评，不仅成为上世纪80年代最热门的影片之一，还被翻译成多种语言，在海外多个国家和地区上映，让世界看到了中国电影的艺术魅力。这部影片的成功，不仅证明了杨延晋深厚的艺术才华，也为经典IP的改编提供了宝贵的经验，其融合悬疑与爱情、注重人性叩问的创作思路，至今仍被许多导演借鉴与学习。
五、艺术风格：人文为魂，诗意与现实的完美融合
纵观杨延晋的导演生涯，他的作品虽然题材各异、风格多样，但始终有着鲜明的个人艺术风格。这种风格，源于他数十年的片场历练，源于他对上海大地的深厚情感，源于他对人文精神的执着坚守，核心可以概括为“人文为魂，现实为基，诗意为脉”，既展现了第四代导演的共同艺术特质，也彰显了他独特的创作魅力，成为中国电影人文风格的重要代表。
（一）人文为魂，坚守人文关怀的创作内核
“人文为魂”是杨延晋艺术风格的核心，也是他一生的创作坚守。杨延晋始终认为，电影不仅是娱乐的载体，更是传递思想、叩问人性、传递人文关怀的重要媒介，只有聚焦人、关注人、尊重人，才能创作出打动人心的优秀作品。他的每一部作品，都以人文关怀为创作内核，聚焦普通人的命运沉浮，关注他们的情感与追求、痛苦与挣扎，传递出对人的尊重、对人性的敬畏、对美好未来的向往。
在创作过程中，杨延晋始终坚持“以人为本”的原则，无论是拍摄现实主义题材的《苦恼人的笑》《T省的八四、八五年》，还是青春题材的《小街》、爱情悬疑题材的《夜半歌声》，他都将人物放在核心位置，深入挖掘人物的内心世界，展现人物的情感变化与人性的复杂多元。他不回避人物的缺点与软弱，不美化人物的形象，而是真实地展现人物的多面性，让观众能够在人物身上看到自己的影子，产生强烈的情感共鸣。
杨延晋的人文关怀，不仅体现在对普通人命运的关注上，更体现在对社会现实的反思与对人性的叩问上。他的作品，往往通过普通人的遭遇，折射出时代的变迁与社会的矛盾，反思社会风气的弊端，叩问人性的善恶与复杂，传递出“追求真实、坚守良知、向往美好”的正能量。《苦恼人的笑》反思虚假浮夸的社会风气，倡导真实与良知；《小街》反思时代对人性的压抑，向往自由与平等；《夜半歌声》反思阶级压迫与人性贪婪，追求正义与美好，这些作品，都彰显了杨延晋深厚的人文情怀与坚定的社会担当。
（二）现实为基，忠于生活本真的创作态度
“现实为基”是杨延晋艺术风格的重要体现，也是他现实主义创作理念的核心。杨延晋始终认为，生活是艺术的源泉，只有深入生活、观察生活、体验生活，才能创作出贴近现实、打动人心的优秀作品。他的每一部作品，都扎根于真实的生活土壤，聚焦时代的变迁与社会的现实，真实展现普通人的生存状态与思想观念，没有夸张的剧情，没有虚假的情感，只有真实的生活与真挚的情感。
在创作过程中，杨延晋始终坚持“深入生活、贴近群众”的原则，无论是拍摄《苦恼人的笑》，还是《小街》《T省的八四、八五年》，他都会带领剧组深入实地体验生活，收集真实的创作素材。拍摄《苦恼人的笑》时，他深入新闻单位，了解记者的工作状态与思想观念，感受他们的苦恼与坚守；拍摄《小街》时，他深入上海的小街小巷，与普通市民同吃同住同劳动，了解他们的生活状态与情感追求；拍摄《T省的八四、八五年》时，他深入各地企业，了解经济改革过程中出现的问题与矛盾，感受改革者的勇气与担当。
杨延晋的现实主义，不仅体现在对生活场景、人物形象的真实还原上，更体现在对时代气息的精准捕捉上。他的作品，都带有鲜明的时代印记，精准展现了改革开放初期中国社会的思想解放、经济转型与社会变迁，展现了不同群体在时代浪潮中的迷茫、挣扎与追求，具有极强的时代代入感与现实意义。无论是《苦恼人的笑》中知识分子的思想觉醒，还是《小街》中年轻人对自由的向往，亦或是《T省的八四、八五年》中改革者的探索与坚守，都真实地反映了当时的社会现实，成为时代的缩影。
（三）诗意为脉，传递细腻动人的情感温度
“诗意为脉”是杨延晋艺术风格的另一大特点，也是他区别于其他第四代导演的独特魅力。杨延晋擅长用细腻、优美的镜头语言，捕捉生活中的美好瞬间，传递细腻动人的情感，将现实主义的深刻与浪漫主义的诗意完美融合，让他的作品既有思想深度，又有情感温度，宛如一首首抒情诗，打动了一代又一代观众。
在镜头语言上，杨延晋注重用舒缓、细腻的镜头，展现生活的诗意与美好，尤其擅长捕捉细节之美。《小街》中，青石板路上的落叶、老洋房前的梧桐树、两人并肩散步的身影，这些简单而平凡的细节，在他的镜头下，变得充满诗意与温情；《夜半歌声》中，深夜的话剧团阁楼、窗外的月光、宋丹萍深情的歌声，构成了一幅凄美的画面，传递出细腻动人的情感，让观众深受触动。
在情感表达上，杨延晋注重情感的层次感与真实性，不刻意煽情，而是让情感自然流露。他的作品中，既有爱情的美好、亲情的温暖，也有苦难的挣扎、遗憾的无奈，这些真实的情感，通过细腻的镜头语言与生活化的细节，传递得淋漓尽致，让观众能够深刻感受到生活的温度与人性的光辉。无论是《小街》中夏与俞之间真挚而遗憾的爱情，还是《苦恼人的笑》中傅彬与同事之间的相互支持，亦或是《夜半歌声》中宋丹萍与李晓霞之间凄美的爱情，都被他用细腻的笔触，展现得动人至深，让观众在观看影片的过程中，既能感受到情感的温暖，也能引发对生活、对人性的思考。
六、行业贡献与深远影响：薪火相传，铸就人文电影丰碑
杨延晋的一生，都致力于中国电影事业的发展，尤其是人文电影的发展与繁荣。他不仅是一位优秀的导演，更是一位杰出的电影创作者、电影教育家与行业推动者。他的导演生涯，为中国电影史留下了一系列经典作品；他的创作理念与艺术手法，影响了一代又一代电影人；他对人文电影的深耕与探索，为人文电影的发展奠定了坚实的基础；他对人才的培养与扶持，为中国电影行业注入了新的活力。他的贡献，不仅体现在艺术创作上，更体现在对中国电影行业的推动与传承上，对中国电影的发展产生了深远的影响。
（一）艺术创作：为中国人文现实主义电影树立标杆
杨延晋作为第四代导演的核心成员，他的创作实践，丰富了中国人文现实主义电影的艺术内涵与表现形式，为中国人文现实主义电影的发展树立了标杆。他的作品，始终坚守“人文为核、忠于真实”的创作理念，扎根生活、聚焦人性，既展现了现实的深刻，又传递了人文的温暖，打破了以往电影创作的理想化、概念化模式，展现了真实的生活质感与人性深度，推动了中国现实主义电影的转型与发展。
尤其是他执导的《苦恼人的笑》，作为中国新时期现实主义电影的开篇之作，不仅获得了多项国内外大奖，还影响了后来一批又一批现实主义电影的创作。这部影片的拍摄手法与创作理念，被许多导演借鉴与学习，推动了中国电影从“宏大叙事”向“个体关怀”的转变，让更多的导演开始关注普通人的命运与情感，聚焦人性的探索与反思。此后，越来越多的导演开始扎根生活、贴近群众，拍摄具有人文关怀与现实意义的影片，为中国电影的发展注入了新的活力。
此外，杨延晋的作品还兼具思想性、艺术性与观赏性，实现了三者的完美统一。他的作品，不仅能够打动观众，还能够引发观众对时代、对人性、对生活的思考，传递出积极向上的精神力量。《苦恼人的笑》传递出追求真实、坚守良知的理念，《小街》传递出对自由、平等、真爱的向往，《夜半歌声》传递出对正义与美好的追求，《T省的八四、八五年》传递出对改革的支持与反思，这些作品，都具有深刻的思想内涵与社会意义，成为中国电影史的重要组成部分。
（二）行业推动：深耕人文电影，助力其走向繁荣
杨延晋深耕上海电影制片厂数十年，始终扎根上海大地，深耕人文电影创作，为人文电影的发展与繁荣作出了重要贡献。上世纪80年代，是中国人文电影的黄金发展时期，杨延晋与谢铁骊、吴贻弓等导演一起，扛起了人文电影的大旗，推动人文电影走向了辉煌。他执导的《苦恼人的笑》《小街》等作品，成为人文电影的经典之作，为人文电影的发展提供了良好的开端与典范，推动了人文电影的多元化发展。
杨延晋的人文电影，不仅具有鲜明的人文特色，还具有广泛的群众基础。他的作品，贴近生活、贴近群众，真实展现普通人的命运与情感，能够引发广大观众的情感共鸣，获得了极高的票房与广泛的社会好评。《小街》《夜半歌声》等影片，不仅在国内风靡一时，还在海外多个国家和地区上映，获得了广泛的国际好评，让世界看到了中国人文电影的魅力，也让中国电影在国际影坛上获得了更多的关注与认可，为中国电影走向世界奠定了坚实的基础。
在担任上海电影制片厂导演期间，杨延晋还积极推动上影厂的改革与发展，参与影片的策划与制作，协助厂里培养年轻导演与创作人才，为上影厂的发展注入了新的活力。在他的努力下，上影厂成为中国人文电影的创作核心阵地，拍摄了一批具有人文特色与艺术价值的经典影片，推动了中国人文电影的发展与繁荣。
（三）人才培养：薪火相传，培育新一代人文电影人
杨延晋不仅注重自身的创作，还十分重视人才的培养与扶持，他将自己数十年的创作经验与艺术感悟，毫无保留地传授给年轻一代电影人，为中国电影行业培养了一批优秀的人文电影人才。在拍摄影片的过程中，他大胆启用年轻演员与年轻创作人员，为他们提供创作机会与平台，耐心地指导他们，帮助他们提升专业能力，尤其注重培养他们的人文素养与对人性的洞察力。
在《小街》的拍摄过程中，杨延晋大胆启用张瑜、郭凯敏等一批年轻演员，这些演员大多没有太多的拍摄经验，但杨延晋耐心地指导他们体验生活、揣摩角色，帮助他们提升表演能力，引导他们在表演中融入人文情感，展现人物的内心世界。最终，张瑜、郭凯敏凭借该片一举成名，成为中国影坛的中坚力量，此后，他们又拍摄了多部具有人文特色的影片，传承了杨延晋的人文创作理念。此外，影片的摄影师、录音师、导演助理等年轻创作人员，也在杨延晋的指导下，逐渐成长起来，后来均在中国影坛占有一席之地。
除了在拍摄过程中培养人才，杨延晋还积极参与电影教育工作，先后在上海戏剧学院、北京电影学院等多所高校担任客座教授，向学生们传授电影创作的技巧与经验，讲解“人文为核、忠于真实”的创作理念。他注重培养学生的观察力与创造力，鼓励学生深入生活、体验生活，用自己的眼睛发现生活中的美，用自己的镜头记录时代的变迁、叩问人性的复杂。他的言传身教，影响了一代又一代年轻电影人，许多他教过的学生，如今已经成为中国电影行业的中坚力量，传承着他的创作理念与艺术风格，为中国人文电影的发展注入了新的活力。
七、结语：一生逐光，人文永存
从少年时期的戏剧熏陶，到上海戏剧学院的专业深造，再到上海电影制片厂的片场打磨，从助理导演到独当一面的优秀导演，杨延晋的一生，是深耕电影艺术、坚守人文精神的一生，是与时代同频共振、以光影叩问人性的一生。他生于1940年，虽历经时代风雨，却始终保持着对电影艺术的赤诚之心，用一生的坚守与探索，为中国电影史留下了一系列经典作品，用光影铸就了不朽的人文丰碑。
杨延晋的作品，跨越四十余年依然熠熠生辉。《苦恼人的笑》的深刻反思，《小街》的青春诗意，《夜半歌声》的凄美动人，《T省的八四、八五年》的现实叩问，每一部作品，都承载着他对生活的热爱、对艺术的追求、对时代的思考、对人性的敬畏。这些作品，不仅是中国电影史的重要组成部分，更是一代人的青春记忆与精神寄托，它们传递出的人文精神与正能量，能够跨越时代，激励着人们勇敢前行、坚守初心、追求美好。
杨延晋的创作理念与艺术风格，成为中国电影的宝贵财富。他“人文为核、忠于真实”的创作理念，提醒着每一位电影人，电影的本质是“以人为本”，只有深入生活、关注人性，才能创作出打动人心的优秀作品；他细腻诗意的镜头语言与深厚的人文关怀，为后来的导演提供了宝贵的创作经验，影响了一代又一代电影人；他的人格魅力，他的谦逊好学、踏实肯干、坚守初心、无私奉献，也成为一代影人的精神标杆。
如今，杨延晋虽然已经逐渐淡出影坛，但他的作品依然在被一代又一代观众重温，他的创作理念依然在被一代又一代电影人传承，他用光影铸就的人文丰碑，永远矗立在中国电影史上。他对人文电影的深耕与探索，对人性的执着叩问，对人才的培养与扶持，都将永远被铭记。杨延晋，这位深耕上海光影的第四代导演，用一生的坚守与追求，诠释了“电影人”三个字的重量与担当，他的人文精神永存，他的作品永垂不朽，将永远激励着中国电影人，不忘初心、坚守艺术、传递温暖，为中国电影的繁荣与发展，贡献自己的力量。
摘自《杨君访谈媒体人物》
发布于：江苏省
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